Добавление к статье Натальи Вакуровой Л.М.: 2014 год принес столь кардинальные перемены для системы СМИ России, что дельнейшее развитие очевидно пойдет на новом уровне. Жизнь не кончилась, возможно, она только начинается. А нам как свидетелям ее многочисленных этапов следует подвести итоги очередного завершенного эволюционного этапа.
Статья Натальи Вакуровой о рецензиях в МП является эталоном научного подхода, допускающего формализацию. Формат не допускает оценочных суждений и подхода условно говоря «все дураки, мы одни умные». В эволюционизме такой подход процветает как в скрытой, так и явной форме.
Наши литературные рецензии могли быть опубликованы только в МП и то не все в т.ч. из-за борьбы за истину и против нее в эволюционизме. Путь рецензии на газетную полосу сопровождался иногда детективными перипетиями включая кражу книг, купленных в Библио-глобусе за свои деньги. Рецензии на фильмы вообще не попали в МП и опубликованы только в сети.
Детектив с рецензиями на эволюционные труды в мотивационном отношении иллюстрируется двумя примерами. Фамилия «Марков» маркирует суверенную попытку построения национальной фигуры классика теории эволюции, равнозначную успешной попытки английского Дарвина. Подобным образом сделал еврея №1 для СССР из Соломона Михоэлса Сталин. У Дарвина был Уоллес, у Александра Маркова – его жена Елена Неймарк. Второй пример – ситуация вокруг супругов Василия Бабкова и Елены Саканян. Он был выдающимся историком генетики, она – выдающимся кинодокументалистом научно-популярного направления. Он написал исследование разных направлений евгеники, она известна фильмом-трилогией «Зубр». В квартире Бабкова оставался архив Тимофеева-Ресовского из Берлин-Буха и то, что передавали авторам его соратники уже по жизни в Москве. Все это пропало при обстоятельствах странных, как и сама смерть Бабкова. Привлечь внимание специалистов по кино не удалось. Публикации в МП вызвали угрозы, каких я не получал по публикациям с политическим резонансом.
Наших рецензии вызывали как злобу, так и восторженность. Первое при ближайшем рассмотрении оказывалось реакцией авторов PR-сопровождения фигур достаточно искусственных. Восторженность исходила от самих авторов, самобытных и самостоятельных. От наших рецензий остается впечатление, что про многие книги и многих авторов никто не писал правды или как минимум ни слова правды.
Что произошло? После распада СССР литература претерпела столь существенные перемены, что они сравнимы пожалуй только с переменами в самой власти. В текущей истории как всегда в судьбоносные моменты истории литература претерпела существенные перемены, которые одним из первых отразил адекватно новый Минкульт Владимир Мединский.
Что произошло в постсоветское время? Гигантские тиражи советского времени остались в прошлом. Сотнями тысяч давно никто не печатает. Нормой стали тиражи в тысячу, даже пятьсот экземпляров. Однако номенклатура изданий, разнообразие литературы возросло почти на те же порядки, насколько упали тиражи. Обилие новой литературы превышало результат партийно-государственного проекта «Юность» 80-х.
С литературой произошло то же, что с наукой: она схлопнулась до специфической страты населения с резким ростом мотивации внутри страты. Этому способствовали как снятие воспитательного стресса советской модели, так и диверсификация сфер занятости людей. Навязанная глобализацией потребительская модель развлекательности сработала против расцвета литературы. Она не смогла его остановить, но сделала новую литературу недоступной широкому читателю. Сказалось не только прямое давление, но и отсутствие систем аннотирования книг и мониторинга новой зарубежной литературы.
Большинство рецензий на книги, спектакли, фильмы отражают скорее зависть автора, его цеховую ограниченность и напоминают критика Латунского из романа «Мастер и Маргарита».
Благодаря позитивной роли личности Александра Егорунина МП стала воистину лучом света в темном царстве. Его роль в редакции напоминала персонаж «Театрального романа» Миша Панин. Немаловажное значение имела поддержка Егорунина со стороны главреда Шода Саидовича Муладжанова, который буквально сманил своего сокурсника по Журфаку МГУ из чисто литературной работы, где ему было тесно.
МП не могла переломить ситуацию. Массовое возрождение интереса к чтению книг оставило в безвестности нынешний расцвет литературы как художественной, так и научно-популярной. Люди, с которыми нам удалось поговорить, гордятся своими электронными книжками с записями текстов известных литературных произведений прошлого. Как ни странно, большинство не знает о таких новых научно-популярных изданиях, как актуальных книгах Сергея Деменока «Просто хаос» и «Просто фрактал». Поразительно, что массовый читатель не знает даже раскрученного Дмитрия Быкова. Его курс советской литературы стоило бы прочитать каждый, кто хотел бы считать себя начитанным. Что касается динамичных романов детского омбудсмена Павла Астахова, среди них есть издание, который должен прочитать каждый жилец – «Квартира». Романы Астахова сдержат достаточно авантюрные сюжеты, которые спустя некоторое время сбывались. Например, «Продюсер». Рецензии выходили в МП.
Отдельной темой полосы МП «Книга в Москве» прошла серия рецензий на североамериканского диссидентского анализа формата государства США, центра империи уникального нового типа. Опубликованы в МП рецензии на книги по системам финансовой, пенсионной, медицинской. «Исповедь экономического убийцы» рецензировал сам Егорунин, подарив нам книгу после публикации, зная наш интерес к этой теме.
Тезисы Натальи Вакуровой о рецензиях описывают требования жанра. Они стали второй публикацией о МП после выхода ее исследования МП в сборнике ежегодной конференции Журфака МГУ «Журналистика в 2013 году».
Наталья Вакурова
Государственный университет управления
(Россия)
Рецензия в неспециализированном массовом издании (на примере тематической полосы «Книга в Москве» в газете «Московская правда»)
Литературная критика в СМИ претерпела существенные изменения за последние два десятилетия. Основной причиной этого стал возросший интерес к литературе и чтению, который, вопреки бытующему в обществе мнению, продолжает не только увеличиваться, но и качественно меняться. Востребованность серьезной, качественной литературы и ее аналитики в СМИ на сегодняшний день очевидна. Это подтверждается весомой долей литературно-критических материалов в Интернете, причем не только на специализированных ресурсах, но и в социальных сетях. Появляется большое число литературных блогов, авторы которых, в большинстве случаев, молодые, демонстрируют живой интерес к литературе, как современной, так и классической, и позиционируют свою деятельность как стремление с помощью анализа литературы разобраться в сложных многоуровневых жизненных процессах и проблемах собственного мировоззрения.
В настоящее время литературная критика представлена в СМИ, с одной стороны, в профессиональных изданиях, с другой стороны — в массовых газетах и журналах, которые, в свою очередь, можно разделить на специализированные (например, журнал «Читаем вместе») и неспециализированные, в которых литературно-критические материалы представлены в отдельных рубриках.
Рассматривая рецензии на полосе «Книга в Москве» в «МП», следует прежде всего отметить, что ее бессменному редактору Александру Егорунину на протяжении долгого времени удавалось следовать духу и традициям школы реальной критики, сложившимся еще в 19 веке. «Традиционно русский критик не ограничивал себя рассуждениями о художественной форме, о мастерстве писателя. Анализируя литературное произведение, он выходил к вопросам, которые ставила перед писателем и читателем жизнь. Ориентация критики на широкие круги читателей делала ее популярной: авторитет критика в России был велик, и его статьи воспринимались как оригинальные произведения, пользующиеся читательским успехом» [5, с. 61). Аналогичный подход был характерен и для советской критики середины прошлого века, например, в журнале «Новый мир» под руководством А.Т.Твардовского.
В настоящее время существуют сложившиеся форматы литературно-художественной критики в неспециализированных печатных изданиях. Во-первых, это отдельные публикации (как правило, приуроченные к юбилейным датам или имеющие другие информационные поводы, как событийные, так и организованные). Во-вторых, это тематические рубрики (колонки), чаще авторские, в рамках которых время от времени публикуются и рецензии. В-третьих, это регулярно выходящие полосы (модули) в газете или журнале, имеющие определенную содержательную специфику и сложившуюся структуру [4]. Последний вариант мы и рассмотрим на примере «МП».
Рецензия в «МП» отвечает всем классическим критериям жанра. По классификации А.Тертычного, различаются моно- и поли-рецензии, а также гранд- и мини-рецензии, которые, в основном представлены в газете [6]. Если говорить о критериях содержания, то в рецензии обязательно должны быть представлены общие сведения о писателе, его предыдущих произведениях, о содержании книги, ее жанре, героях, об особенностях стилистики. Общее правило и главный принцип — уровень текста рецензии не должен быть ниже уровня текста рецензируемого произведения, особенно в случае негативного мнения рецензента [3]. Заголовок рецензии должен вызывать ассоциации с названием произведения. Например, рецензия на книгу Людмилы Улицкой «Казус Кукоцкого» в «МП» была озаглавлена «Жизнь как казус». Отрывок из этой рецензии впоследствии был размещен на обложке следующего издания книги. Существуют определенные требования к структуре рецензии: она должна иметь четкое вступление, основную содержательную часть, кульминацию (высказывание оценки рецензента) и заключение. Наиболее эффективным заключением можно считать выход на интересы читателя, когда рецензент пишет, какой категории читателей будет наиболее интересно данное произведение [2].
На полосе «Книга в Москве» существуют четкие правила размещения и оформления рецензий: в обязательном порядке публикуются точные выходные данные книги (автор, название, издательство, год, количество страниц), а также фотография обложки книги для ее идентификации при покупке в магазине. Таким образом, публикация рецензии становится частью PR-деятельности издательства, которое, как правило, заключает договор с редакцией о рецензировании книжной продукции.
В газете «МП» публикуются рецензии как на художественные литературные произведения – романы, повести, сборники рассказов – так и на документально-публицистическую прозу, биографическую, мемуарную и научно-популярную литературу. При этом целый ряд известнейших книг, произведений культового характера получил свой первый профессиональный литературно-критический отклик на страницах газеты «МП». Достаточно назвать книгу Ф.Бегбедера «99 франков», произведения В.Пелевина, В.Сорокина, Л.Улицкой. Г.Щербаковой, М.Метлицкой, Г.Артемьевой, Т.Устиновой, П.Астахова, научные труды эволюционистов А.Маркова, Ю.Чайковского, В.Попова, С.Шноля. Рецензия на роман «Лавр» Евгения Водолазкина, награжденного год назад главной литературной премией «Большая книга», также вышла в «Московской правде» задолго до того, как книга стала финалистом премии.
Литературная критика в СМИ сегодня — это не только популяризация и анализ отечественных и зарубежных произведений. Это, прежде всего, формирование литературного вкуса читателей, что является важной частью культурно-просветительской деятельности. Литература всегда имела большое влияние на умы и чувства людей, не случайно каждому периоду развития общества предшествует определенный тип литературы, с характерным набором идей и нарративных технологий. Более того, судьбы писателей настолько переплетаются с судьбой страны, что трудно сказать: происходящее в стране формирует писателя, или писатель формирует идеи, которые затем реализуются в обществе. Эта мысль талантливо и в уникальной форме воплощена в новой книге Дмитрия Быкова «Советская литература. Расширенный курс» [1].
В заключение следует подчеркнуть, что литературная критика в СМИ, и конкретно в неспециализированных массовых изданиях, каковым является газета «Московская правда», играет важную роль в формировании общественного сознания и не ограничивается только культурно-художественным воздействием. Возможно, если вести речь о национальной идее, то, скорее всего, ее формулировка будет вытекать не из политических и экономических постулатов, а из образно-художественной проблематики литературных произведений, которые, благодаря, в частности, и СМИ, становятся частью российского менталитета как системы нравственных установок и общечеловеческих ценностей.
Литература
1. Быков Д.Л. Советская литература. Расширенный курс. – М.: ПРОЗАиК, 2014.
2. Вакурова Н.В. Теория и практика средств массовой информации. Учебно-методическое пособие. – М.: ГУУ, 2010.
3. Вакурова Н.В. Жанр рецензии как форма PR: к постановке проблемы. – В сб: Журналистика в 2008 году: общественная повестка дня и коммуникативные практики СМИ. Материалы Всероссийской научно-практической конференции. – М., 2009, с. 443-444.
4. Вакурова Н.В. «Московская правда» – газета для всей семьи». – В сб.: Журналистика в 2013 году: регионы в Российском медиапространстве. Материалы международной научно-практической конференции. – М., 2014, с. 141-142.
5. Костин Е.В., Щербакова Г.И. В.Я.Лакшин и традиции реальной критики. – В. сб: Информационное поле современной России: практики и эффекты. Материалы Десятой Международной научно-практической конференции. – Казань, 2013.
6. Тертычный А.А. Жанры периодической печати. Учебное пособие. М.: Аспект Пресс, 2000.
Статья Натальи Вакуровой о рецензиях в МП является эталоном научного подхода, допускающего формализацию. Формат не допускает оценочных суждений и подхода условно говоря «все дураки, мы одни умные». В эволюционизме такой подход процветает как в скрытой, так и явной форме.
Наши литературные рецензии могли быть опубликованы только в МП и то не все в т.ч. из-за борьбы за истину и против нее в эволюционизме. Путь рецензии на газетную полосу сопровождался иногда детективными перипетиями включая кражу книг, купленных в Библио-глобусе за свои деньги. Рецензии на фильмы вообще не попали в МП и опубликованы только в сети.
Детектив с рецензиями на эволюционные труды в мотивационном отношении иллюстрируется двумя примерами. Фамилия «Марков» маркирует суверенную попытку построения национальной фигуры классика теории эволюции, равнозначную успешной попытки английского Дарвина. Подобным образом сделал еврея №1 для СССР из Соломона Михоэлса Сталин. У Дарвина был Уоллес, у Александра Маркова – его жена Елена Неймарк. Второй пример – ситуация вокруг супругов Василия Бабкова и Елены Саканян. Он был выдающимся историком генетики, она – выдающимся кинодокументалистом научно-популярного направления. Он написал исследование разных направлений евгеники, она известна фильмом-трилогией «Зубр». В квартире Бабкова оставался архив Тимофеева-Ресовского из Берлин-Буха и то, что передавали авторам его соратники уже по жизни в Москве. Все это пропало при обстоятельствах странных, как и сама смерть Бабкова. Привлечь внимание специалистов по кино не удалось. Публикации в МП вызвали угрозы, каких я не получал по публикациям с политическим резонансом.
Наших рецензии вызывали как злобу, так и восторженность. Первое при ближайшем рассмотрении оказывалось реакцией авторов PR-сопровождения фигур достаточно искусственных. Восторженность исходила от самих авторов, самобытных и самостоятельных. От наших рецензий остается впечатление, что про многие книги и многих авторов никто не писал правды или как минимум ни слова правды.
Что произошло? После распада СССР литература претерпела столь существенные перемены, что они сравнимы пожалуй только с переменами в самой власти. В текущей истории как всегда в судьбоносные моменты истории литература претерпела существенные перемены, которые одним из первых отразил адекватно новый Минкульт Владимир Мединский.
Что произошло в постсоветское время? Гигантские тиражи советского времени остались в прошлом. Сотнями тысяч давно никто не печатает. Нормой стали тиражи в тысячу, даже пятьсот экземпляров. Однако номенклатура изданий, разнообразие литературы возросло почти на те же порядки, насколько упали тиражи. Обилие новой литературы превышало результат партийно-государственного проекта «Юность» 80-х.
С литературой произошло то же, что с наукой: она схлопнулась до специфической страты населения с резким ростом мотивации внутри страты. Этому способствовали как снятие воспитательного стресса советской модели, так и диверсификация сфер занятости людей. Навязанная глобализацией потребительская модель развлекательности сработала против расцвета литературы. Она не смогла его остановить, но сделала новую литературу недоступной широкому читателю. Сказалось не только прямое давление, но и отсутствие систем аннотирования книг и мониторинга новой зарубежной литературы.
Большинство рецензий на книги, спектакли, фильмы отражают скорее зависть автора, его цеховую ограниченность и напоминают критика Латунского из романа «Мастер и Маргарита».
Благодаря позитивной роли личности Александра Егорунина МП стала воистину лучом света в темном царстве. Его роль в редакции напоминала персонаж «Театрального романа» Миша Панин. Немаловажное значение имела поддержка Егорунина со стороны главреда Шода Саидовича Муладжанова, который буквально сманил своего сокурсника по Журфаку МГУ из чисто литературной работы, где ему было тесно.
МП не могла переломить ситуацию. Массовое возрождение интереса к чтению книг оставило в безвестности нынешний расцвет литературы как художественной, так и научно-популярной. Люди, с которыми нам удалось поговорить, гордятся своими электронными книжками с записями текстов известных литературных произведений прошлого. Как ни странно, большинство не знает о таких новых научно-популярных изданиях, как актуальных книгах Сергея Деменока «Просто хаос» и «Просто фрактал». Поразительно, что массовый читатель не знает даже раскрученного Дмитрия Быкова. Его курс советской литературы стоило бы прочитать каждый, кто хотел бы считать себя начитанным. Что касается динамичных романов детского омбудсмена Павла Астахова, среди них есть издание, который должен прочитать каждый жилец – «Квартира». Романы Астахова сдержат достаточно авантюрные сюжеты, которые спустя некоторое время сбывались. Например, «Продюсер». Рецензии выходили в МП.
Отдельной темой полосы МП «Книга в Москве» прошла серия рецензий на североамериканского диссидентского анализа формата государства США, центра империи уникального нового типа. Опубликованы в МП рецензии на книги по системам финансовой, пенсионной, медицинской. «Исповедь экономического убийцы» рецензировал сам Егорунин, подарив нам книгу после публикации, зная наш интерес к этой теме.
Тезисы Натальи Вакуровой о рецензиях описывают требования жанра. Они стали второй публикацией о МП после выхода ее исследования МП в сборнике ежегодной конференции Журфака МГУ «Журналистика в 2013 году».
Наталья Вакурова
Государственный университет управления
(Россия)
Рецензия в неспециализированном массовом издании (на примере тематической полосы «Книга в Москве» в газете «Московская правда»)
Литературная критика в СМИ претерпела существенные изменения за последние два десятилетия. Основной причиной этого стал возросший интерес к литературе и чтению, который, вопреки бытующему в обществе мнению, продолжает не только увеличиваться, но и качественно меняться. Востребованность серьезной, качественной литературы и ее аналитики в СМИ на сегодняшний день очевидна. Это подтверждается весомой долей литературно-критических материалов в Интернете, причем не только на специализированных ресурсах, но и в социальных сетях. Появляется большое число литературных блогов, авторы которых, в большинстве случаев, молодые, демонстрируют живой интерес к литературе, как современной, так и классической, и позиционируют свою деятельность как стремление с помощью анализа литературы разобраться в сложных многоуровневых жизненных процессах и проблемах собственного мировоззрения.
В настоящее время литературная критика представлена в СМИ, с одной стороны, в профессиональных изданиях, с другой стороны — в массовых газетах и журналах, которые, в свою очередь, можно разделить на специализированные (например, журнал «Читаем вместе») и неспециализированные, в которых литературно-критические материалы представлены в отдельных рубриках.
Рассматривая рецензии на полосе «Книга в Москве» в «МП», следует прежде всего отметить, что ее бессменному редактору Александру Егорунину на протяжении долгого времени удавалось следовать духу и традициям школы реальной критики, сложившимся еще в 19 веке. «Традиционно русский критик не ограничивал себя рассуждениями о художественной форме, о мастерстве писателя. Анализируя литературное произведение, он выходил к вопросам, которые ставила перед писателем и читателем жизнь. Ориентация критики на широкие круги читателей делала ее популярной: авторитет критика в России был велик, и его статьи воспринимались как оригинальные произведения, пользующиеся читательским успехом» [5, с. 61). Аналогичный подход был характерен и для советской критики середины прошлого века, например, в журнале «Новый мир» под руководством А.Т.Твардовского.
В настоящее время существуют сложившиеся форматы литературно-художественной критики в неспециализированных печатных изданиях. Во-первых, это отдельные публикации (как правило, приуроченные к юбилейным датам или имеющие другие информационные поводы, как событийные, так и организованные). Во-вторых, это тематические рубрики (колонки), чаще авторские, в рамках которых время от времени публикуются и рецензии. В-третьих, это регулярно выходящие полосы (модули) в газете или журнале, имеющие определенную содержательную специфику и сложившуюся структуру [4]. Последний вариант мы и рассмотрим на примере «МП».
Рецензия в «МП» отвечает всем классическим критериям жанра. По классификации А.Тертычного, различаются моно- и поли-рецензии, а также гранд- и мини-рецензии, которые, в основном представлены в газете [6]. Если говорить о критериях содержания, то в рецензии обязательно должны быть представлены общие сведения о писателе, его предыдущих произведениях, о содержании книги, ее жанре, героях, об особенностях стилистики. Общее правило и главный принцип — уровень текста рецензии не должен быть ниже уровня текста рецензируемого произведения, особенно в случае негативного мнения рецензента [3]. Заголовок рецензии должен вызывать ассоциации с названием произведения. Например, рецензия на книгу Людмилы Улицкой «Казус Кукоцкого» в «МП» была озаглавлена «Жизнь как казус». Отрывок из этой рецензии впоследствии был размещен на обложке следующего издания книги. Существуют определенные требования к структуре рецензии: она должна иметь четкое вступление, основную содержательную часть, кульминацию (высказывание оценки рецензента) и заключение. Наиболее эффективным заключением можно считать выход на интересы читателя, когда рецензент пишет, какой категории читателей будет наиболее интересно данное произведение [2].
На полосе «Книга в Москве» существуют четкие правила размещения и оформления рецензий: в обязательном порядке публикуются точные выходные данные книги (автор, название, издательство, год, количество страниц), а также фотография обложки книги для ее идентификации при покупке в магазине. Таким образом, публикация рецензии становится частью PR-деятельности издательства, которое, как правило, заключает договор с редакцией о рецензировании книжной продукции.
В газете «МП» публикуются рецензии как на художественные литературные произведения – романы, повести, сборники рассказов – так и на документально-публицистическую прозу, биографическую, мемуарную и научно-популярную литературу. При этом целый ряд известнейших книг, произведений культового характера получил свой первый профессиональный литературно-критический отклик на страницах газеты «МП». Достаточно назвать книгу Ф.Бегбедера «99 франков», произведения В.Пелевина, В.Сорокина, Л.Улицкой. Г.Щербаковой, М.Метлицкой, Г.Артемьевой, Т.Устиновой, П.Астахова, научные труды эволюционистов А.Маркова, Ю.Чайковского, В.Попова, С.Шноля. Рецензия на роман «Лавр» Евгения Водолазкина, награжденного год назад главной литературной премией «Большая книга», также вышла в «Московской правде» задолго до того, как книга стала финалистом премии.
Литературная критика в СМИ сегодня — это не только популяризация и анализ отечественных и зарубежных произведений. Это, прежде всего, формирование литературного вкуса читателей, что является важной частью культурно-просветительской деятельности. Литература всегда имела большое влияние на умы и чувства людей, не случайно каждому периоду развития общества предшествует определенный тип литературы, с характерным набором идей и нарративных технологий. Более того, судьбы писателей настолько переплетаются с судьбой страны, что трудно сказать: происходящее в стране формирует писателя, или писатель формирует идеи, которые затем реализуются в обществе. Эта мысль талантливо и в уникальной форме воплощена в новой книге Дмитрия Быкова «Советская литература. Расширенный курс» [1].
В заключение следует подчеркнуть, что литературная критика в СМИ, и конкретно в неспециализированных массовых изданиях, каковым является газета «Московская правда», играет важную роль в формировании общественного сознания и не ограничивается только культурно-художественным воздействием. Возможно, если вести речь о национальной идее, то, скорее всего, ее формулировка будет вытекать не из политических и экономических постулатов, а из образно-художественной проблематики литературных произведений, которые, благодаря, в частности, и СМИ, становятся частью российского менталитета как системы нравственных установок и общечеловеческих ценностей.
Литература
1. Быков Д.Л. Советская литература. Расширенный курс. – М.: ПРОЗАиК, 2014.
2. Вакурова Н.В. Теория и практика средств массовой информации. Учебно-методическое пособие. – М.: ГУУ, 2010.
3. Вакурова Н.В. Жанр рецензии как форма PR: к постановке проблемы. – В сб: Журналистика в 2008 году: общественная повестка дня и коммуникативные практики СМИ. Материалы Всероссийской научно-практической конференции. – М., 2009, с. 443-444.
4. Вакурова Н.В. «Московская правда» – газета для всей семьи». – В сб.: Журналистика в 2013 году: регионы в Российском медиапространстве. Материалы международной научно-практической конференции. – М., 2014, с. 141-142.
5. Костин Е.В., Щербакова Г.И. В.Я.Лакшин и традиции реальной критики. – В. сб: Информационное поле современной России: практики и эффекты. Материалы Десятой Международной научно-практической конференции. – Казань, 2013.
6. Тертычный А.А. Жанры периодической печати. Учебное пособие. М.: Аспект Пресс, 2000.